趙本山(資料圖)

哈文(資料圖)

　　龍年央視春晚總導演哈文早前在接受記者采訪時表示，無論新老藝術家，只要作品好，春晚都向他敞開大門。而帶著這種理念以及新嶄嶄團隊上路的哈文，在搭建春晚這個全國億萬觀眾關注的超級大舞臺時，其行事風格、藝術思維等等都給新老創作者留下了深刻的印象。日前，記者在北京影視之家獨家專訪了著名小品導演尹興軍，曾經與何慶魁、趙本山、高秀敏等合作過《賣拐》、《心病》等小品的尹導，談到此次再戰春晚，連稱“感覺太不一樣了”！

　　與何慶魁聯手再戰“春晚” 老哥倆要再創輝煌

　　走進尹興軍“駐扎”的房間，屋子里到處掛著一幅幅毛筆大字，上書“精氣神”、“不想當電工的廚子絕不是個好瓦匠”等等“不走尋常路”的句子，尹興軍笑著解釋，這些都是他的老搭檔何慶魁寫給他的，其用意是鼓勵、加油、安心——這積極的語句或者說心態，事實上也悄然透露了“春晚”這兩個字對每一位創作者的壓力。

　　尹興軍曾以吉林電視臺著名節目主持人身份得過“金話筒金獎”，而身為小品導演，他與何慶魁、高秀敏過去曾是著名的“鐵三角”，后來因參加央視春晚，又與趙本山合作。尹興軍曾執導過《賣拐》、《心病》、《有錢了》等等諸多知名小品。說起話來風趣幽默的尹興軍表示這次來春晚“壓力不小”，這壓力不僅來自“春晚”這個硬骨頭難啃，更因六年前他因心臟病病倒，之后離職休養，“這次再返春晚是我老搭檔何慶魁的舉薦，心中十分感謝。在我生病六年期間，曾三次謝絕春晚導演的邀請，但這回老搭檔非要把我找來，用他的話說就是‘你必須把你肚子里的存貨都倒出來，咱老哥倆再創他幾個輝煌，不然死都閉不上眼哪……’”

　　見哈文導演一面即消疑慮堅冰底下有激流

　　真正讓尹興軍“放心”來的，是他第一次跟哈文導演見面后的印象，“當時是在我們一個作品的研討會上，說心里話，我是帶著忐忑不安的心情，畢竟人家是女導演，又是名制片人，再加上我幾年療傷還未痊愈，所以心理上不免多少有些個緊張……但十幾分鐘的研討會上，我的緊張感頓時煙消云散了。哈文太有魅力，太睿智聰慧，分析問題鞭辟入里，談起構思才思如泉。哪怕你的作品尚有一丁點兒可取之處，她都會給你以最大的鼓勵和肯定，在她對待他人創作的詞匯里似乎沒有‘槍斃’二字。從她在選拔人才的那一刻起，已對你的能力和資歷有了全方位的掌控，不把你的學識才華榨盡了掏干了，她是絕不會放棄你的。”

　　帶著各種藥品與家當進駐春晚劇組后，作為曾經的“老春晚”，尹興軍感覺到今年幕后主創很不一樣。“他們年輕有活力，雖對節目期待值要求很高，但他們卻能坐得住，睡得牢，因為他們懂得藝術創作的規律，更知曉什么是以逸待勞；所以他們對待我們友善溫和的下面，你會更感壓力，用我最準確的感受來形容那就是：溫和下面不平靜，堅冰底下有激流。”

　　春晚創作變革有“四不” 主創壓力反而更大

　　接觸了龍年春晚的創作內容后，尹興軍的感觸就更大了，首先，他覺得龍年春晚的主題給了他很大的沖擊，“主題是‘回家過大年’，很簡單、很直接。但是，更加突出和諧、溫馨、吉祥、幸福的人性化的親情內涵，而‘快樂溫馨，驚喜新奇’的風格樣式的把握，又恰好十分準確地給春晚定下了高水準的參照和基調。”尹興軍覺得，這些不端架子、很有人情味的諸多變革細節，可能正是老百姓需要的，“我相信這臺晚會最后呈現的一定是充滿著溫馨親情‘家’的‘年味兒’和‘幸福美好’的感覺的。”

　　而得悉央視將所有春晚廣告全部拿走后，尹興軍覺得異常震撼，“我覺得中央電視臺這次是要打一個春晚新牌！他們就是要辦一臺純粹好看的春晚給億萬觀眾看！”他給這一次春晚的變革總結了四不印象，“不設獎，不定框，不聚審，不張揚”，他說，“創作者的心態平和，沒有名利上的壓力和擔心，只有感情和才華的宣泄和流淌。晚會不設獎，這是個重大的突破。”但是，尹興軍卻坦承，春晚不設廣告，不評獎了，主創的壓力反而更大了。“因為拋去了商業的介入，看似熒屏清靜了，節目時間多了，但觀眾在靜靜的、毫無干擾的情況下去觀賞你的節目，要求的尺度隨之也就更高了，他們不再會原諒你的任何理由和借口，因為你也無從找到節目不好看的任何客觀因由了。”

　　語言類節目將南北結合不拘一格用人才

　　與老搭檔何慶魁進入創作過程后，尹興軍深覺這一次春晚經歷“不一般”，“此次春晚和往年不同的是，既保持對老明星的合理調用，也注重對新人的培養和選拔，一視同仁，公平競爭。不分新老，不講尊卑，可謂是‘不拘一格用人才，只要精彩你就來’。既有對老面孔的再開發，更有對新面孔的初使用，力爭擺脫過去春晚北方語言獨霸一方的霸主局面，給南方藝術以一席之地，南北方語言及藝術的巧妙結合將是今年春晚語言類節目的一大突破。”

　　尹興軍表示，目前何慶魁正在埋首創作，“現在在食堂也遇不到他，他都憋在房間里寫”。不過，尹興軍也明確告知記者，何慶魁與他這對老搭檔的再次聯手，不是為了趙本山，“老趙現在有自己的創作團隊，而我們是為別的作者在創作。”而目前為止，因為中途的一些變化，尹興軍尚不知道未來要跟哪一位表演者合作，“但是我知道，春晚用我們這些‘老人’當幕后，是為襯托一些新演員，這種新老搭配的嘗試我覺得肯定會撞擊出新的創作火花。”

　　表面靜悄悄屋內戰火燒創作過程更加人性化

　　尹興軍是第一次在春晚劇組接受記者的采訪，而本報記者也是首次在春晚劇組的大本營——影視之家這樣采訪一位普通的創作者。這在過去也是一種“不可能”。對于記者的感慨，尹興軍說，“這一變化，也說明2012年的央視春晚將以更加平和、平等的心態來面對公眾，不炒作、不渲染。”

　　對于今年春晚種種革新與新風，尹興軍覺得可以從影視之家的整體氛圍中感受到，“過去的春晚備戰，從拉開主創班子備戰的序幕后不久，就會有節目組的創作團隊陸續進組，攤子逐漸也越鋪越大，往往是影視之家南樓住不下，北樓也爆滿，還要捎帶一個集團大廈……而這次來到春晚的影視之家，清靜得讓你會產生錯覺，懷疑是不是走錯地方了，怎么這里邊會沒有人呢？人都哪兒去了呢？原來，此次春晚一改以往‘三堂會審’、‘過五關斬六將’的審查模式，創作過程更加簡單化、人性化、合理化。即：策劃組拿出方案后，各創作小組分頭創作，成熟一個，便錄像交成品，通過了的繼續加工，不通過的則悄悄閃人，既不傷害情感，更不浪費資源。于是才有了我開始進組的那份特殊寧靜的感覺。那真是：‘走廊靜悄悄，屋內戰火燒，餐廳遇熟臉，閃身貓不著’哇”。